讓這個場景和你一起閃爍

繁殖，在2016年的二月，辦了一場二二八的前夜省思活動。

從現在想起來這一切都是很瘋狂的。

場地大概在2015年的11月接手，在這短短三個月裡，籌換了一場非常車庫的派對。

在這個狹小的地下室中，擠滿了人。

那時候的我們，硬體設備和器材與現在相比都是非常破爛的。

到現在回想起來，沒想到那一天竟然順利地結束了。

當時的演出陣容：曾文細、太空魚男、Flyinsnow、勸世寶貝喵喵、甲魚、漫遊者、Sadog、午夜乒乓一同讓這個場景的第一夜閃爍。一年過去了，繁殖到底經歷了多少改變？

(尚未粉刷的繁殖)

(一年前的228前夜解析)

(2016年發光發熱的勸世寶貝喵喵)

其實在這個場地成立以前，就已經用繁殖的名義辦過不少活動。

而在這個過程之中其實，樂趣大於賺錢。

當時的概念是，其實我也不是什麼咖，但是我盡然可以用一個人小小的力量，慢慢的在各個場館辦一些莫名其妙的活動，感覺也是蠻爽的。像是2015年的Hola Jam和Diss Jam到現在想起來也是非常得莫名其妙，找一些以前從來沒有從事過Rap的人在百樂門的舞台上秀下限，真的是有夠鬧的，我想這個活動和定位放眼整個台灣，從旁觀者的角度來看，娛樂性也是十足。而當時只是要滿足一個充滿壓抑的上班族茶餘飯後的休閒活動而已。

(Hola Jam 2016)

一路走來，其實要感謝的人很多。

水星酒館的Don，百樂門阿昌，一同扶植繁殖和維持這個場地的工作人員和夥伴，最後還有一無反顧維持著繁殖的家人，在經濟方面家人也給予了最大的幫助，但是現實是，這一年下來，繁殖其實沒有辦法靠這個場地賺錢，我們也還在思考如何讓這個場地健康的存續下去。

高雄的展演空間其實已經有不少的數量：巨蛋附近的水星酒館、民族路附近的百樂門酒館，駁二的Live Warehouse等等。以一個另類音樂的場地來說，在高雄並不缺乏。但是要像繁殖一樣有在家裡地下室車庫感演出場地，其實以高雄來說算是獨一無二的。雖然狹小，但是舞台和觀眾的距離是如此地靠近，而出沒在繁殖的群眾給予演出者的熱情氛圍也算是數一數二的。這種感覺就像是，在現實生活中，你就算是個沒賺多少錢的魯蛇，但是在同一個音樂氛圍之中，是不分你我的。我們的耳朵都是接收在如此接近壅擠亢奮的情境和感官刺激之中。

而在2016年的六月，我們嘗試了再一次在繁殖以外的場地舉辦活動：百樂門酒館。這次是繁殖Zine周年的活動，不過非常諷刺的是，這個活動結束後，Zine就沒有再出版了。一來是經濟越來越緊逼身為主理人的我，二來是發現投稿的朋友也越來越少，這個場景沒有這個Zine，好像也沒有什麼差別的挫折感，而我也一再地在內心中想要修正Zine的路線，但是無奈錢真的已經賺得很少了，自己的樂團也要發行專輯，繁殖的硬體也需要更新，在這種種的一切之下，壓力真的環繞在我的身上。到底繁殖要怎麼走下去才行，這個問題也纏繞了我整整半年。直到現在也是。

(百樂門酒館繁殖Zine周年活動)

其實，我一直在思考高雄的獨立音樂場景到底要怎麼樣才可以更豐富，而有了以下幾點的想法。

高雄的獨立樂團其實一直都有斷層的問題，一個樂團要經營超過三年以上在高雄真的是非常的稀少，當樂團的壽命不久，好不容易經營起來的聆聽者就會因此化為烏有，即便數量並不是非常的多，但是這些聽眾其實也是非常重要的。再來，高雄的獨立音樂場景和校園其實是有非常大的代溝和隔閡的。我們無法將正在活躍的校園樂團拉入獨立音樂的展演空間，也無法將校園的聽眾帶進獨立音樂場景。可能現在的學生對於獨立音樂場景是非常模糊的。

藝文展演空間的重要性其實很多，當一個地區藝文展演的市場很大，他就能夠供給藝術相關產業。比方說假如繁殖辦的活動很多，繁殖賺得錢很多，樂團、音控師、攝影師、燈光師、策展人員、藝術創作者等等都能夠靠其專業在社會生存，而在高雄，要靠藝術方面的專業賺錢生活，其實是非常不容易的。但是奇怪的是，高雄有許許多多的藝文展演空間，但是其聽眾和場館並不成正比的。藝文展演空間生存的必要條件就是要有非常豐富多元在地藝術家。有了豐富多元的表演者，自然就會有多元的聽眾（每個人的音樂喜好不同，當在地的樂團有豐富的音樂性和多元的風格，就能夠讓更多人接觸到在地的音樂）。

而在地化為何又如此的重要？我們身於全台灣第二大的城市，但是所擁有的藝術家和表演者卻是如此的匱乏，音樂場館比藝術家還要多，身為展演空間的我們要排表演都是異常的困難，這對於現狀真的不是好事情。我們需要更多的藝術家和聽眾，這個場景才能夠繼續生存下去。在地的樂團和在地的人一定是最直接的接觸，他們是身於這個環境，音樂和想法以及理念一定是基於這個場所所底定出來的，和在地的人的迴響一定是最大，這是藝術和人們最直接的交流。假如在街上訪問高雄人，你最喜歡的樂團或是最近聽到喜歡的高雄樂團是誰？能回答出這個問題的人又有幾個？難道是高雄獨立樂團根本沒有辦法生存嗎？高雄的聽眾真的沒有辦法供給這些在地的樂團嗎？為何每年都有大港開唱，可是高雄的獨立樂團還是如此的稀少呢？對於樂團而言，在地人並沒有給予樂團最大的支持。而對於在地人而言，樂團也沒有非常積極的去讓沒聽過樂團的人們有很大的接觸面。我們必須將在地聽眾和在地樂團的關係拉近。在地樂團必須讓在地聽眾能夠認同，獨立樂團或是藝術創作絕對不是一個玩玩而已的小確幸興趣（雖然上一輩的觀點大多如此），但，藝術家必須要靠在地人的養分生存，才能將其吸取的養分回饋給在地人，這是一個循環的概念。而繁殖的理想就是，幫助樂團拉近聽眾的距離。就算十個人裡面只有一個人喜歡繁殖的東西，也無所謂，我們在意的是十分之一的那個你。我們會努力地在這險峻的時代中存活下去，而你如果喜歡我們，我們是你這苦悶時代的最佳娛樂和伙伴，以及解藥。而我們也非常希望能夠和年輕的族群接觸，尤其是尚未受這個社會荼毒的學生們。你懷抱著不切實際的夢想，但是我們已經沒有夢想，我們所想的是如何讓這個產業能夠健康的壯大。